【講者】
陳禹先（科技藝術典藏基礎計畫主持人／獨立研究者）、
林子荃（科技藝術典藏基礎計畫國際交流主任/時基媒體助理修護師）、
謝宜樺（關渡美術館典藏展覽組專員）、
Andreas Weisser（時基媒體藝術作品保存顧問）、
Alexandre Michaan（媒體藝術修護師）
【主持人】陳禹先
【側記】謝宜樺（原文刊於關渡美術館臉書粉絲專頁）
本座談由關渡美術館與科技藝術典藏基礎計畫（Save Media Arts，SMA）共同主辦，邀請兩名資深的時基媒體保存工作者安德烈亞斯・韋瑟（Andreas Weisser）與亞歷山大・米尚（Alexandre Michaan）線上參與，向觀眾分享他們的工作經驗及觀察。
座談由SMA計畫主持人陳禹先及計畫國際交流主任林子荃揭開序幕，一同發表「『科技藝術典藏基礎計畫』四年回顧–在地的機會與限制」，依序梳理兩人對媒體藝術保存的初探、於國美館任職時執行的修復專案及SMA計畫的成形。2021年，SMA第三期透過數位藝術基金會與關美館聯繫進而合作，針對關美館典藏制定媒體藝術作品的媒材撰寫原則，並制定系統使用方針。2023年，禹先協助典藏組專員宜樺建立收藏品入藏與藏品管理方針；期間適逢藏品借出，隨即以該作品為案例，與宜樺一起進行藝術家訪談及展示版本報告。
緊接其後的便是關美館典藏展覽組專員謝宜樺，關於典藏實務的分享：「留下SOP：關渡美術館媒體作品典藏初學之路」。在禹先的協助下，宜樺對媒體藝術保存有了基礎認識，並著手整理2022年北藝大科藝館向關美館提借典藏品的各種資料，如裝置方式、展場規劃、版本差異等，彙整為展示版本紀錄（Iteration Report），這份紀錄的建立將有利於該作未來的展出及研究，同時也是時基媒體藝術保存的一環。
下半場由從事時基媒體藝術作品保存相關工作逾20年的安德烈亞斯・韋瑟接棒，以他服務過的保存案例為例，清晰地向觀眾說明時基媒體藝術保存人員的服務對象與工作項目。作為一名時基媒體保存顧問，韋瑟提及，由於時基媒體藝術的收藏相當複雜，其中包含安裝、理解、長時間且定期的檢查，而唯一的辦法是與外部專家合作，制定屬於藏品的保存策略。
最後則由媒體藝術修護師亞歷山大・米尚針對法國博物館媒體藝術的保存與典藏品管理所進行的分享。米尚指出，法國並沒有專為錄像和媒體藝術設立的保存部門，針對設備維護、維修的持續性保存，以及數位化等工作，通常由外部工程師或專業技術人員負責。為因應博物館需求的差異，建立針對整體收藏品的保存計劃至關重要，更重要的是培訓相應的收藏人員，讓他們對收藏品及其技術有足夠的理解。
在活動末尾的Q&A時間，觀眾向講者提問：數位時代之後，時基媒體藝術作品的保存是否變得更無障礙？韋瑟回應，由於現代人都有使用電腦儲存資料的經驗，這反而使他們低估保存數位檔案的重要及專業性。
科技藝術典藏基礎計畫Save Media Art （四）
計畫成員：陳禹先（主持人）、林子荃協辦單位：財團法人數位藝術基金會、國立臺北藝術大學 關渡美術館
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