我問過爸爸，如果兩個孩子都是男生，他會取什麼名？他說文雄、武雄。同時我也查了民國五十年的菜市場名，裡面還真的有文雄，於是這個差一點變成「我的名字」（其實也不會是我，而是另一個男孩）的名字，就成了新作裡那個疑似有三個老婆的男人的名。嗚呼哀哉，似乎在說我有哪一輩子作為一個男人，傷害了一些女人，導致現在挑揀了與我有關的男人之名以求原諒──也或許是在預告，身為一個異女，終將無可避免被「文雄」傷害之事。
而關於書寫一萬五千字的劇本這件事，在極度缺乏編寫大量對話的經驗之下，著實是奢侈的浪費。用一頁又一頁的篇幅寫女人：描述生活、勾心鬥角，再把她們的性格液化得令人咬牙切齒。像童偉格說的：套式！到處都是套式。我也不知道要如何在套式裡找到對藝術的嶄新發現，或對我人生的嶄新發現。這麼說來，劇作家為何編劇，也許是這陣子最令我好奇的事。
寫劇本的過程：
寫東西，滑手機，確認是否有人傳訊息給我，寫東西，思考如何讓字數膨脹三倍，滑手機，喝水，思考如何讓字數膨脹三倍且故事有趣，看一下電腦上的臉書，繼續寫，思考五十幾歲的婦人耍心機是否合理，寫東西，看word上的字數統計來到幾字，寫東西，浪費字數，想一想作家這件事到底是怎麼回事。
原來我不曾了解什麼是作家，至少是不了解劇作家。
繼上次諮商師說我的進步令她驚訝之後，我亦意識到自己的脫序，像是放棄思考般無盡地正向思考。（偷偷修改邱比的歌詞），可以這麼說：
拿著我的思緒在半空中甩
半空中甩
半空中甩
毫無理由地改變想法，不花一毛錢
而這也許只是表面上的改變，不痛不癢
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