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191115__進度落後

日期： 11月 14, 2019 2019 諮商

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我好想逃走

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191023_抗爭二線之夏：從藝術大學學生的角度來看

本文刊於典藏ARTouch 2019年8月5日，我到臺北車站大廳參與「Open絹」舉辦的絹印活動，其中有一位我認識的、就讀國立臺北藝術大學（簡稱北藝大）朋友，其他則是第一次見面的組織成員，一旁站著聞訊而來的人們，耐心等待絹印開始。這是一個以支持香港反送中運動為號召，發起免費絹印「香港加油」字樣的組織。那日之後，我又以工作人員的身分參加了兩次活動。直到9月開學，「北藝反送中關注組」成立。初次見看到他們是在某個週四晚，一群香港人於美術系館前的展牆上畫下了一個場景：一位身處煙硝中、戴著護目鏡、防毒面罩和黃色安全帽的抗爭者的側臉，你看不出他的表情。一旁黃色字體寫著「光復香港．時代革命」、「STAND WITH HONG KONG」。本文將以北藝反送中關注組（簡稱關注組）及我參與過的「Open絹」為對象，討論組織所發起的響應活動，以及對香港現狀的看法。開學、組織、抗爭：北藝反送中關注組和許多大學一樣，北藝大也有一片連儂牆，由學生會、學生議會及關注組共同製作。此外，校園內主要的響應活動皆由關注組發起。該組織成立於9月初，成員為來自各系所的港生。受訪的關注組成員H、K和G表示，他們以一週一次以上的開會頻率，討論各式推廣方法、舉辦活動，並製作各種物件，如連儂船「自由號」、持紫荊花之女子像，同時亦對運動中不斷爆發的事件做出即時回應，如於北藝大校園內以快閃方式重現10月1日警方對學生開槍的場景，或在「白晝之夜」默行，以表達對《禁蒙面法》的不滿等。其舉辦活動的考量，首先思考的是能觸及多少人，以提升對於事件的關注程度為目標，並以盡量不妨礙他人為基本原則。 10月16日，透過關注組的發文得知，北藝大連儂牆終於遭人塗鴉，唯施作者的姿態與其他登上新聞的校園連儂牆騷動不太一樣。作為連儂牆基底的壁報紙上出現「臺灣是原住民的！漢人入侵者滾！」、「暴民暴動必亡！」等數十句手寫繁體字，乍看之下頗具反串、釣魚之嫌。對此，關注組仍以理性的文字做出回應，除了期望連儂牆創造交流外，亦鼓勵具不同立場者打造平臺，提供更為多元的討論空間。在北藝大這樣的自由之地，這些塗鴉的出現頗為戲劇性，像要為偶爾讓人感到政治冷漠的校園氛圍出一口氣，表示「我們也是有在談政治的」。回到關注組發起的活動來談。其內容多半和平，顯然不願製造出讓人不悅或反感的產物。「若從狹義的藝術工藝／技術來看，我們的作品可說是低劣，但作為整個運動中，啟發

240106_留下SOP：關渡美術館媒體作品典藏初學之路

大家好，我是關美館展覽組組員宜樺，今天要向各位分享我在北藝大關美館與科技藝術典藏基礎計畫合作時所學到的事。作為一個非典藏專業的展覽專員，我學到的知識非常入門，同時也非常新鮮。我的發表主要分為兩部份，第一部份是關渡美術館的典藏環境介紹，第二部份則是今年度出借典藏品《離位》的經驗分享。如前所述，我並沒有上過與典藏有關的課程，大學時就讀本校美術系，接著進入藝術跨域研究所。在學期間做過表演、版畫，而後以個人的散文創作為論文主題畢業。進入關美館後，我負責展務，工作包含設備管理、佈展人力分配、與藝術家針對器材進行溝通；另一方面還有典藏，包含年度盤點、典藏品的出借管理。由於關美館是一間編制較小的美術館，館員間經常互相協助，機動性地輔助他人。以典藏工作為例，例行性的盤點由我負責，另一名教育推廣組的同事則會在出借典藏品、定期巡檢庫房時協助我。關美館典藏環境及概況回到我的典藏工作。科技藝術典藏基礎計畫與關美館的合作，讓我學到許多與媒體藝術典藏有關的知識。去年禹先每週會來館內一次，確認我在典藏工作上遇過什麼問題、教了我怎麼檢查作品檔案的數據，並視關美館的規模，為我們建立一套可行的建檔架構。關渡美術館收藏了1,208件典藏品，這些典藏品分別被收藏在三間庫房中。錄像裝置作品的錄像檔案光碟被收在一號庫房，部分裝置則被收在三號庫房。關美館收藏的錄像作品有四十幾件來自2015年舉辦的《啟視錄：臺灣錄像藝術創世紀》，由參展藝術家捐贈。這檔展覽由孫松榮策展，旨在重建1980-90臺灣錄像藝術的系譜，邀請17名藝術家如陳界仁、盧明德、崔廣宇等人，重現原作或復刻舊作，以繪製歷史、美學或技術的變化及趨勢。去年4月，本校的科技藝術館（科藝館）在開幕前向我們提借了《啟視錄》的其中一件藏品：本校教授袁廣鳴的作品《離位》，這也是本館收藏的《離位》睽違8年的展示。以下便是《離位》的簡介、提借與安裝作品的概況，以及本次展示的紀錄。《離位》借展經驗及展示版本紀錄《離位》的組件包含了一台包覆著金屬外框的CRT顯示器、能固定在CRT外框上的半身人體雕塑、一組播放器，及提供CRT放映的影像檔案。這件作品的第一個版本製作於1987年，在2015年時重製。除了關渡美術館外，國立臺灣美術館與香港M+也收藏了這件作品。從科藝館向我們申請提借，到運輸至科藝館，花費了兩週的時間。5月時，關美館的3名人員前往科藝館協助佈展約

等待敞亮

陳君，我感到好奇，如果你有機會從零開始構思一本散文集，將會寫出什麼樣的內容？同樣關於愛，或是孤獨？我帶著你的書回家，沒看幾次又帶回臺北，認為只要帶著，便能寫出美麗的細語，或是原先寫不出的東西。就在疫情爆發前，我自費印刷了一本籌備一年、輕薄短小的散文集，並在序裡信誓旦旦地表明不再書寫同一個題目，卻迅速地打臉自己；也許是因為回了趟家，發現還有許多話想說。在那段時間裡，我總是躺在母親床上任由時間流逝，不時想起朋友看完我的小書後提問：「你真的不再寫這個題目嗎」，真是戲劇化的一幕。想必回來，便是要重新確認，於是空轉如一個廢人，凝望母親躺臥的背影、觀察她下巴處的皮膚，適應冷氣造成的過敏，與姊姊共享她新買的遊戲機——將各種細節謄進暫且解放的大腦，看能否汲取新的事物。且讓我從姊姊說起。姊姊遺傳了可以解開物理難題的腦袋，繼承了理組的命脈，從事讓她雙眼持續發痠的職業。因疫情分別回家遠距工作期間，我識相地不去打擾，對這份一輩子也不會擁有的月薪抱持敬意，也許早在我選擇了一類組，日漸走向總是低薪的藝文產業時，這個由腦袋好壞決定視力耗損程度、進而決定月薪的公式便已成形。姊姊的眼球將一日日被刨挖，而終有一天我得扮演一名守護者，將眼球替換給她。終日盯著螢幕讓她不時頭痛，於是我們每週末開車去新竹的山區兜風，到山的最高處，下車散步。如此行程中，待在車上的時間總是比在車外的時間長，不過沒問題，我們深諳彼此的怪異，戮力創造合宜的沉默與爭執，在每一趟車程中拓寬關係的定義直至包容一切，將天堂與地獄闢成同一片樂園。倘若星火真的燃起，大家會在各自選定的時機退場、靜默，如夜裡閉合的豌豆葉；寂靜將隨著一路向前滾動的車輪，把不堪入耳的話輾到柏油路上，沉澱眾人的心情。正因與家人相處如此困難，好幾次無法克制自己的我不再加入，開始以懶惰為由獨自在家。我會潛入母親被窩、霸佔她舒適的床，而後盯著天花板上由窗簾縫隙射入的光。它將人自滯悶且無期的生活裡挾帶出去，到另一個真正沒有時間的處所，那裡提供叢叢自我期待與批判，重要的事物會在強光中顯影，可謂無所遁形。我總是不敢想得太深，以免發現自己過於消極，無法掌握許多事；無法掌握的事如此之多。在我回臺北的前一天，他們再度出遊，並帶回好幾箱葡萄，打趣地說著買到沒錢的故事，真是荒謬到引人發笑，因自從姊姊開始工作，我總會想像他們三人被框在「有錢人」輪廓中，輪廓外的我則是沒有經濟能力、不該發表

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